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散着往事的味道, MP3里的音乐变了,是优客李林的《少年游》,云朵飘在下午的天空,我们的记忆像野草,每年的春风都会唤醒我们的记忆,醒来的时候,我们还记得曾经的少年游吗? 梁军年 书海一勺 陈 涤 成立于1984年的迅销公司(优衣库)是服装业的“小字辈”,但经过20多年高速发展后,优衣库以800多家店铺的规模超越许多老牌服装厂商,成为日本服装零售第一品牌,并在11个国家和地区展开快速扩张。尤其是2008年全球金融危机之后,众多知名跨国品牌一片萧条,优衣库却在国际服装界声名鹊起。2009年,优衣库以高销量脱颖而出,创始人柳井正也荣登日本首富。 现在的优衣库已经是一个全球化的企业,缔造了日本企业近年来罕见的成功。但是,和上世纪七八十年代在汽车、精密仪器仪表、电子等行业取得巨大成功的三菱、索尼等企业不同,迅销公司是一家零售企业,优衣库是一个服装品牌。 但是,如果仅仅把迅销公司视为“卖衣服的”,《优衣库传奇》一书的作者田中雅子肯定不会同意。在日本企业中,做到管理职位的女性可以说是微乎其微,田中雅子早年在庆应大学取得MBA学位,也管理过濒临破产的家族企业,后来进入优衣库,担任财务部经理。策划并启动了多个公司项目,促成了优衣库女性热门商品的诞生。 当2006年优衣库成功实现复苏时,世人的目光都聚集到了柳井正的经营上。但是,迅销公司的管理层以及员工们的工作方法、现场管理以及行为模式等仍然不为外界所知。田中雅子通过自己的工作经历,具体讲述了优衣库从未公开过的“连带式”工作方法,揭示了迅销公司最大限度地激发员工工作热情,提高团队协作能力的奥秘。 我们常说中层人才最重要,却对如何培养中层往往束手无策。可是,企业的中层只是连接上级和下级的纽带吗?仅仅是把现场的情况反映给高层,然后执行领导的部署吗?这本书始终都在讲一件事,那就是企业的中层应该超越部门和等级,以项目来指导行动,不但带动下级,而且要带动同级甚至带动上级,使自己成为“核心”。 把有着不同想法的人团结起来,最大限度地发挥每个人作用,这样的团队的战斗力无人可以匹敌。这就是优衣库的核心竞争力。很多传统服务企业都应该从优衣库这里得到启示。 陈涤 姜 冰 作为植物的一种,小豌豆的外表平淡无奇,你分不清这一颗豌豆与那一颗豌豆有什么太大的区别。把小豌豆加上眼睛和嘴巴,就是再平凡不过的普通人。普通人的平凡并不代表着平庸,这样的小豌豆,它永远不停止希望、梦想、爱情和笑容。这四样东西,我们在二十来岁的时候肯定都同时拥有过,可是现在,你还拥有几样?小豌豆就拥有这些,而且,它作为一个小人物,不需要我们去仰视他,去崇拜它。我们看它,就仿佛看到了自己,自己本来也能这样,这些东西并不是遥不可及的。这样的小豌豆,怎能不招人喜欢? 《别放弃,小豌豆》(吉林出版集团有限责任公司)是韩国作者郑宪载的作品。最近,我看的日本漫画和国产漫画,要么是漫画饱满实在地铺满整页纸张,要么是色彩鲜明亮丽,让人目不暇接。而这本漫画里的漫画布局宽松,线条简洁,颜色素淡,清新宜人。漫画配有短文,短文不华丽、不做作,用平凡质朴打动人。文字的篇幅和漫画的比例刚刚好,给人有放松感。 书分为四部分,包括希望、梦想、爱情、笑容。作者对平凡人迷茫心理状态的把握十分到位。我还拥有希望吗?我的梦想还能实现吗?有时候,我们会找各种各样的借口,比如,我已经过了拥有梦想的年纪,我没有时间谈恋爱了,生活太苦了,笑容已经成为奢侈品了。如果有过这样的迷茫和困惑,还说明他在思考。作者说得好:“大部分人都是如此,并不是没有时间,而是没有重新来过的勇气,时间已经用完了啊,时间还不够用啊,一边如此感叹一边安稳地度过,一边放任时间的流逝一边埋怨时间的不够,时间的沙漏,不论是对我,还是对你,分量都是相同的。” 相同的时间,不同的人。大部分人已不再思考这样的问题,这些东西仿佛是不现实的。他们看着身边的平凡人还追求这些东西,会觉得对方多少有点不够靠谱、脱离现实。我就是属于“不够靠谱”的那类人,常常还提到自己的梦想和希望、从来不觉得婚姻是爱情的坟墓、喜欢把笑容挂在脸上。有人曾委婉地说:“现在像你这样的人真是少了。”可我觉得这不是在赞扬我。所以看到小豌豆,我一下就喜欢它了,更加坚定自己的想法,不要因为自己与大部分人不同,就轻易地否认自己。 小小的豌豆在菜肴中总是以配菜形式出现,它颜色翠绿,可以增加菜肴的色彩、促进食欲、清新利口。虽是配菜,起的作用却不可小觑。书中的小豌豆也是如此,坚定你的信念,给你力量。把它放在枕边,睡觉前翻一翻,然后带着笑容入睡。 姜冰 著书人语 王国华 我总去邮局取稿费,跟邮局的小姑娘们混得挺熟。2008年的某天,一个小姑娘说,王老师,我很喜欢你的博客,经常去看。但上面有一些写梁秋实的文章,我看不太懂,梁秋实是做什么的? 我说,那是梁实秋,不是“梁秋实”。 今天的中学课本里已经没有《论资本家的乏走狗》这篇文章了。在该文中,鲁迅指名道姓“痛斥”梁实秋,同时也让梁实秋的大名妇孺皆知。随着这篇文章的消失,梁实秋的世俗名声显然弱化不少。 但梁实秋的文字还在,标签化的梁实秋消失了,真实的梁实秋有了浮出水面的可能。如果有时间通读一遍他的作品,或者只挑几篇来读,你会发现,那是很可爱的一个人物。他没有胡适名气大,没有徐志摩浪漫,没有鲁迅激愤,不像郁达夫那样落拓,也不像周作人那样悲情。他有嬉笑怒骂皆成文章的机智,但掩饰不了时时被对手攻击的窘迫;他有绅士风度,但在颠沛流离的大背景下,生活也高贵不到哪里去。 为了写这本书,我首先阅读了他的几乎全部散文随笔作品。最著名的当然是《雅舍小品》。雅舍小品颇具英国作家兰姆之《伊利亚随笔》的味道,轻松诙谐,耐读,没有什么骇人的话题,都是身边一抓一大把的事物,也算开了一时之风气。雅舍小品语句多含暗讽,但刺一下也就拉倒,若有人感到疼呢,那就去疼;若无动于衷呢,那就无动于衷,作者不会穷追猛打。梁实秋只是要写而已,并严格遵守了自己以“描写人性”为最高追求的一贯标准。这些短文可以说篇篇抓住了“人性”七寸,游走于嬉笑怒骂之间。读者边读边笑,以为是在写自己和身边的人,时隔数十年,生存环境发生了天翻地覆的变化,而依然获得共鸣,恰证明梁实秋所说“人性是永恒的”之正确。 《雅舍谈吃》则收入了梁实秋关于美食的小品随笔共57篇,最初由台北九歌出版社1985年1月出版,引进内地以后,曾经轰动一时,至今仍重印不衰。他写老北京的“填鸭”:“鸭自通州运到北平,仍需施以填肥手续。以高粱及其他饲料揉搓成圆条状,较一般香肠热狗为粗,长约四寸许。通州的鸭子师傅抓过一只鸭来,夹在两条腿间,使不得动,用手掰开鸭嘴,以粗长的一根根的食料蘸着水硬行塞入。鸭子要叫都叫不出声,只有眨巴眼的分儿。塞进口中之后,用手紧紧的往下捋鸭的脖子,硬把那一根根的东西挤送到鸭的胃里。填进几根之后,眼看着再填就要撑破肚皮,这才松手,把鸭关进一间不见天日的小棚里。几十百只鸭关在一起,像沙丁鱼,绝无活动余地,只是尽量给予水喝。这样关了若干天,天天扯出来填,非肥不可,故名填鸭。”生动如斯。寥寥几笔,仿佛放电影一样把画面摆在眼前。不过,细品之下,却又有着无限的乡愁在里面,客居台湾多年,思乡之情越来越重。谁能明了一个游子的心迹? 我还通读了多本与梁实秋有关的传记和回忆录。从他复杂的交游中,你可以看到一个时代的蛛丝马迹。一个作家的人生,往往是一个国家、一个民族生存状态在某一时代的缩影。三四十年前,没人敢把闻一多和梁实秋联系起来。一个是“民主斗士”,一个是“资本家的乏走狗”,在一元语境下,二人简直水火不容。然而历史真相终于露出的时候,人们才发现,梁实秋和闻一多曾经是最好的朋友。二人在清华大学时是同学,留学美国时形影不离,归国后又为青岛大学同事,友谊延续了将近20年。直到抗战以后,一个在昆明,一个在重庆,音信隔绝,再加上志趣渐趋分野,才断了来往。本书中的《当年曾是同路人梁实秋和闻一多》一文,就详细打捞了二人的交往细节。 在《只谈政治不做官》一文中,我则一一列举了站在梁实秋身后的政客。古今中国,每个喜欢针砭时弊的作家、学者背后,一般都有几个政界的朋友。这些政界的朋友,多由老同学、老同事、老上级或者老乡构成,他们就是通常意义上认为的“文人的后台”。政客们对这些知识分子有包容心,在关键时刻往往喜欢挺身而出,或者暗中伸援手,给他们和稀泥,帮他们缓冲一下,使他们得以突围。政客们和知识分子们感情甚笃,既有业务上的交流,也有人情上的往来,取长补短,互通有无,形成了一个奇特的关系网。而梁实秋在人海沉浮中则离不开张道藩、叶公超和杭立武等人的帮衬。 其他的交往故事也很多,梁实秋身边,可以说是“往来无白丁”。上世纪三十年代梁实秋在青岛大学当图书馆馆长时,江青曾在该馆做图书管理员,还向梁实秋借过零花钱。冰心与梁实秋曾交游甚多。1987年末,北京文艺界要为梁实秋开一个追思会,梁实秋的续弦韩菁清和大女儿梁文茜一起去探望冰心。梁文茜请冰心为梁实秋写一篇文章,冰心答应下来,并说,当年,实秋听到谣传我和文藻在“文化大革命”中自杀的消息,在台湾曾为我写过祭文,没想到今天我为他写祭文! 这些都是现存记载中比较少见的。如梁实秋与胡适、徐志摩、郁达夫、周作人等人的来往,因为资料很多,梳理起来更别有一番滋味。 当时光沉淀已毕,回头打量,战士们的文字随着战场的消失已腐烂成泥,只有人性永放光辉。 我重品梁实秋,梳理梁实秋,推介梁实秋,就是因为那人性的光辉和明亮。 (本文为作者《重品梁实秋》一书的自序,由中国物资出版社2012年出版) 王国华 叶 雷 1943年春天,18岁的卢申·卡尔自杀未遂后,与离异的母亲生活在一起。卢申与母亲不断争吵,甚至用他能想到的每一个肮脏的字眼来骂她,比如“交际花”或者“粪便嗜好者”,没钱的时候就从母亲的钱包里偷钱。当然,哥伦比亚大学的圣诞假期,他也宁愿选择忍受宿舍的孤单。也许是“姻缘”吧,“书呆子”金斯伯格与他一拍即合,于是卢申带着金斯伯格去访他的朋友们,这些朋友们有威廉·博罗斯、大卫·卡默尔、劳伦斯·费尔林西提、杰克·凯鲁亚克、加里·施耐德等。正是这几个年轻人的见面,成就了15年后闻名文学界的被称作“垮掉的一代”的流派。 《垮掉》一书的作者比尔·摩根,与“垮掉的一代”的渊源,开始在对垮掉派作家劳伦斯·费尔林西提著作的关注。在劳伦斯的建议下,他见到并与垮掉派的大多数作家形成友谊,以编辑和整理咨询者的身份,跻身于垮掉派的核心圈子。于是,他也被称为“当今世界最了解垮掉一代作家的研究人员”;《垮掉》一书出版后,被评价为“关于垮掉的一代的最完整冒险史”。 “垮掉的一代”的称呼,是其成员杰克·凯鲁亚的创造,最初他解释说“垮掉的一代”是由一群被击倒后疲惫而枯竭的人组成的,但随着时间的推移,面对社会对“垮掉”的误解,他进行了重新定义,强调幸福、欢腾和他们这一代富有同情心的特性。 作为拉动垮掉派火车头的金斯伯格,在《什么是垮掉的一代》中谈了他们在社会理想中的主张:支持精神自由和性解放,文学作品享有不受审查制度约束的自由,支持大麻和其他毒品合法化,摇滚乐吸收蓝调因素并施行节奏革命,普及生态保护意识,反对“军事—工业”文明。当然,他的代表作,还是轰动当代诗坛的《嚎叫》。 杰克·凯鲁亚克,被称为“垮掉的一代”圣经的《在路上》的作者,在《在路上》中,它用一句“因为我很贫穷,所以我拥有一切 ”的名言,解释了他所认为的“垮掉的一代”的核心理念。 出生上层家庭、哈佛大学毕业的威廉·博罗斯,一直努力去尝试各种生活方式。拼接的生活,使得他习惯于用“拼接”的技巧来写作,代表作是那最著名的《裸体午餐》。在生命的后期,博罗斯开始迷恋绘画和书法,竟能以卖画为生。 与金斯伯格、凯鲁亚克、博罗斯并列为“垮掉派”四大核心的格雷戈里·柯尔索,是垮掉一代中最年轻的诗人。他是一个街头流浪儿、曾五六次被不同的人收养,但每次都以逃跑告终。他一心希望像中国古代诗人李白似的流浪生活,一生穷困潦倒,现在被誉为“诗人中的诗人”,死后葬在雪莱的墓旁,这或许是对他最后的一点安慰。 尼尔·卡萨迪,是凯鲁亚克和金斯伯格共同的同性爱朋友,是多部“垮掉的一 永利平台注册
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